Piazzale degli Uffizi
Piazzale degli Uffizi visto da Palazzo Vecchio
Nomi precedenti	Strada Nuova, via dei Magistrati
Localizzazione
Stato	Italia
Città	Firenze
Quartiere	Quartiere 1
Codice postale	50122
Informazioni generali
Tipo	piazza
Pavimentazione	lastrico
Intitolazione	Uffizi
Collegamenti
Intersezioni	via della Ninna, lungarno Anna Maria Luisa de' Medici, via Lambertesca, piazza della Signoria
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Il piazzale degli Uffizi è un'area del centro storico di Firenze, dominata dal complesso degli Uffizi. Si accede alla piazza da via della Ninna, dal lungarno Anna Maria Luisa de' Medici, da via Lambertesca e da piazza della Signoria.

Prima della creazione degli Uffizi, questa zona, afferente alla parrocchia di San Pier Scheraggio, era malsana e malfamata, abitata da operai di processi maleodoranti, come la tintura e la concia delle pelli, che riversavano le acque reflue nella gora dello Scheraggio^[1]. Assai diffusa era la prostituzione, tanto che il quartiere era anche chiamato della Baldracca, e tale cattiva fama era ad esempio ricordata nello spiacevole episodio del prete Amadio della Val di Pesa, che nel 1131 si era trovato qui in una locanda tanto mal circondato da preferire di dormire in strada all'addiaccio (dalle sue lamentele nascerà la Congrega di Gesù Pellegrino per accogliere degnamente i religiosi di passaggio in città). Qui si trovava anche la prima zecca, e varie strade e piazzette in cui ebbe anche sede, tra l'altro, l'Arte dei Fornai.

Cosimo I de' Medici decise di accorpare vicino alla sua nuova residenza di palazzo Vecchio tutte le magistrature fiorentine, sia per controllarle più facilmente, sia per dare un più efficiente servizio pubblico, concentrando in un luogo molte le istituzioni civili, giudiziarie e finanziarie (gli "uffizi", cioè uffici) fino ad allora sparse per la città. Il progetto di un nuovo, grande complesso fu affidato a Giorgio Vasari, che vi lavorò dal 1560 (con le demolizioni avviate fin dal 1545) alla sua morte nel 1574. L'architetto si ispirò a quanto aveva costruito Jacopo Sansovino in piazza San Marco a Venezia, con un'elegante cortina di loggiati ed edifici dalle stesse modulazioni architettoniche che circondano lo spazio urbano. Il cantiere del nuovo palazzo degli Uffizi poté dire ultimato nelle strutture essenziali venti anni dopo, nel 1580, quando la nuova fabbrica andò a saldarsi con l'edificio della Zecca formando un unico grande complesso che, attestato verso l'Arno con una grande loggia aperta, si chiudeva verso la piazza con l'antica loggia dei Lanzi, mentre verso il fiume e ancora oltre fino a palazzo Pitti si arricchiva di un collegamento soprelevato, Corridoio vasariano. Tra l'altro, morto appunto il Vasari nel 1574 e proseguiti i lavori da Alfonso Parigi e da Bernardo Buontalenti, venne da quest'ultimo sistemata la loggia ai piani superiori del palazzo, inizialmente concepita come una terrazza aperta.

Altri lavori di adeguamento si succedettero nei secoli XVIII e XIX, in particolare nel 1842-1846 si ebbe la decorazione delle ventotto nicchie con gli Uomini illustri toscani, nell'ambito di un progetto promosso da Vincenzo Batelli (ma sostanzialmente già previsto nel piano cinquecentesco)^[1].

Si tratta di uno spazio oltremodo scenografico e unitario, esaltato dal loggiato della fabbrica che si sviluppa senza soluzione di continuità, fornito di panche in pietre, e che funge da cannocchiale a inquadrare da un lato l'Arno, dall'altro la possente mole di Palazzo Vecchio con la sua torre. La pavimentazione è in lastricato alla rinfusa.

All'esterno degli Uffizi sono da segnalare le ventotto statue in marmo di illustri toscani, collocate nelle nicchie dei pilastri del portico (quattro a guardare l'Arno sul lungarno Anna Maria Luisa de' Medici), eseguite tra il 1842 e il 185, dai maggiori scultori del tempo.

Nell'angolo più vicino a via della Ninna (lato "lungo", ad est) si trova l'entrata ottocentesca al museo, tra le due statue di Lorenzo e Cosimo de' Medici, corrispondente a quello che resta dell'aula di San Pier Scheraggio. Seguono tutte le altre porte del complesso, corrispondenti allo scalone, alla ex-biglietteria e a tutti i vani del piano terra, con iscrizioni sui portali che ricordano le magistrature che qui ebbero originariamente sede. Su uno dei portali vicino all'Arno si trova un Busto del Salvatore, pregevole opera sei-settecentesca.

Il braccio centrale, del Verone, è aperto scenograficamente sull'Arno. Sull'arco mediano, a guardare il piazzale interno, è una statua raffigurante Cosimo I, opera del Giambologna (1585), affiancata da due sculture allegoriche raffiguranti il Rigore e l'Equità, di Vincenzo Danti (1566).

Sul lato corto (ovest) si trovano la nuova biglietteria (inaugurata nel maggio 2021), l'Auditorium Vasari e la portineria degli uffici, da cui si raggiungono vari ambienti del piano terra. L'ultima porta, verso nord, è dell'Accademia dei Georgofili, la cui sede si sviluppa in profiondità fino alla torre dei Pulci. Sotto la volta di via Lambertesca si trova la Porta delle Suppliche, di Buontalenti, piccolo gioiello dell'architettura manierista, e più avanti l'edificio delle Reali Poste; infine, poco prima della loggia dei Lanzi, una delle uscite del museo, corrispondente al percorso "breve" attraverso lo "scalone Natalini".

Nel piazzale sono regolarmente presenti artisti di strada.

Non è chiaro se Vasari avesse inteso le nicchie nei pilastri del loggiato come puro elemento chiaroscurale o come sede per un ciclo statuario, anche se questa seconda ipotesi è sempre stata data come più plausibile. Verso il 1834 l'idea di usarle per un ciclo celebrativo degli uomini più illustri di Toscana partì da un tipografo ed editore, Vincenzo Batelli, il quale riuscì a convincere le istituzioni cittadine della sua idea, purché riuscisse a trovare le risorse necessarie per l'impresa. Messa su una deputazione presieduta dal principe Andrea Corsini, dai marchesi Gino Capponi e Pietro Torrigiani, dal conte Luigi de Cambray-Digny e dall'avvocato Cesare Capoquadri, venne calcolato che se si fossero trovati quattromila sottoscrittori disposti a donare un fiorino al mese per trenta mesi i costi sarebbero stati coperti. Riuscendo però a reperirne solo settecento, il Batelli creò un'altra deputazione composta dagli artisti della scena toscana e presieduta dallo scolopio Giovanni Benericelli Talenti, la quale ebbe altre brillanti idee per aumentare la cassa, come l'organizzazione di quattro grosse tombole all'anno, con la ripartizione dei premi particolarmente allettante, studiata scientificamente dal matematico scolopio Giovanni Antonelli. I fondi furono presto sufficienti per avviare l'impresa e le statue vennero tutte eseguite da migliori scultori attivi sulla scena dell'Accademia di Belle Arti, nel giro di otto anni.

La scelta dei personaggi, per quanto si inserisse in un filone ben radicato nella cultura cittadina del culto dei suoi uomini più illustri, si ispirò a un programma particolarmente ampio di vedute, includendo esponenti delle arti figurative, della letteratura, delle scienze politiche e giuridiche, delle arti militari, dell'esplorazione, delle scienze meccaniche, della biologia e delle scienze mediche, della filosofia, della musica. Arnolfo di Cambio e Brunelleschi per esempio non vennero scelti, perché già celebrati da Luigi Pampaloni nel 1830 nel palazzo dei Canonici del Duomo.

Il tema celebrativo venne ripreso idealmente qualche anno dopo nella decorazione della facciata di Santa Maria del Fiore, ed ebbe un tentativo di continuazione nelle nicchie della loggia del Mercato Nuovo, che però si fermò a sole tre statue su otto.

Immagine	Statua	Effigiato	Autore	Data	Posizione	Note
	Cosimo Pater Patriae	Cosimo de' Medici	Luigi Magi	1846	Loggiato est interno	Firmata L. M. F.[ece]
	Lorenzo il Magnifico	Lorenzo de' Medici	Gaetano Grazzini	1846	Loggiato est interno
	Andrea Orgagna	Andrea di Cione detto l'Orcagna	Niccolò Bazzani	1843	Loggiato est esterno	Firmata N. BAZZANTI F.[ece]. La grafia "Orgagna" è ormai desueta.
	Niccola Pisano	Nicola Pisano	Pio Fedi	1849	Loggiato est esterno	Firmata P. FEDI S.[cultore]. Fu donata da Leopoldo II di Lorena
	Giotto	Giotto	Giovanni Duprè	1845	Loggiato est esterno	Fu donata dalla garnduchessa Maria Antonia di Borbone-Due Sicilie
	Donatello	Donatello	Girolamo Torrini	1848	Loggiato est esterno
	Leon Batt. Alberti	Leon Battista Alberti	Giovanni Lusini	1850	Loggiato est esterno
	Leonardo da Vinci	Leonardo da Vinci	Luigi Pampaloni	1842	Loggiato est esterno
	Michelang. Buonarroti	Michelangelo Buonarroti	Emilio Santarelli	1842	Loggiato est esterno
	Dante Allighieri	Dante Alighieri	Emilio Demi	1842	Loggiato est esterno	Firmata E. DEMI F.[ece]. Alla statua di Dante, qui nominato con la grafia "Allighieri", venne dedicato un epigramma scurrile, poiché aveva già una statua nel cenotafio dentro Santa Croce, seduta e accigliata, e qui solleva un dito verso il naso, non lontano dalla statua di Pier Capponi che straccia i patti di Carlo VIII: «Dante, poeta dell'itala Musa, / in Santa Croce la fa e qui l'annusa / e perché non si sporchi i pantaloni / la carta gli fornisce Pier Capponi!»[2]
	Francesco Petrarca	Francesco Petrarca	Andrea Leoni	1845	Loggiato est esterno	Firmata A. LEONI F.[ece] L'A[nn]° 1845
	Giovanni Boccaccio	Giovanni Boccaccio	Odoardo Fantacchiotti	1843	Loggiato est esterno
	Niccolò Macchiavelli	Niccolò Machiavelli	Lorenzo Bartolini	1843	Loggiato est esterno	La statua riporta il nome "Macchiavelli", con la grafia con la doppia C che oggi è generalmente scartata.
	F. Guicciardini	Francesco Guicciardini	Luigi Cartei	1847	Loggiato est esterno	Firmata L. Cartei. F.[ece] 1847
	Amerigo Vespucci	Amerigo Vespucci	Gaetano Grazzini	1846	Loggiato del Verone, lato piazzale	Firmata GAEO GRAZINI
	Francesco Ferrucci	Francesco Ferrucci	Pasquale Romanelli	1847	Lungarno Anna Maria Luisa de' Medici
	Giovanni delle Bande Nere	Giovanni delle Bande Nere	Temistocle Guerrazzi	1856	Lungarno Anna Maria Luisa de' Medici
	Pier Capponi	Pier Capponi	Torello Bacci	1844	Lungarno Anna Maria Luisa de' Medici
	Farinata degli Uberti	Farinata degli Uberti	Francesco Pozzi	1844	Lungarno Anna Maria Luisa de' Medici	Firmata FO POZZI S.[cultore]
	Galileo Galilei	Galileo Galilei	Aristodemo Costoli	1851	Loggiato del Verone, lato piazzale	Firmata COSTOLI. Fu donata dal principe ereditario Ferdinando
	Pier Antonio Micheli	Pier Antonio Micheli	Vincenzo Consani	1856	Loggiato ovest esterno	Firmata V. CONSANI DI LVCCA F.[ece] 1856
	Francesco Redi	Francesco Redi	Pietro Costa (?)	1880 circa	Loggiato ovest esterno
	Paolo Mascagni	Paolo Mascagni	Lodovico Caselli	1852	Loggiato ovest esterno	Firmata LCO. CASELLI S.[cultore]
	Andrea Cesalpino	Andrea Cesalpino	Pio Fedi	1854	Loggiato ovest esterno	Firmata FEDI S.[cultore]
	S. Antonino	Antonino Pierozzi	Giovanni Dupré	1854	Loggiato ovest esterno	Firmata G. DUPRÈ F.[ece] 1854
	Accorso	Accursio	Odoardo Fantacchiotti	1852	Loggiato ovest esterno
	Guido Aretino	Guido monaco	Lorenzo Nencini	1847	Loggiato ovest esterno	Firmata LO NENCINI F.[ece] 1847
	Benvenuto Cellini	Benvenuto Cellini	Ulisse Cambi	1845	Lato ovest Reali Poste	Firmata ULISSE CAMBI F.[ece] 1845

• Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze, Firenze, Tipografia Barbèra, 1913, p. 140, n. 978;
• Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze, Firenze, 1929, p. 118, n. 1068;
• Piero Bargellini, Ennio Guarnieri, Le strade di Firenze, 4 voll., Firenze, Bonechi, 1977-1978, IV, 1978, pp. 216–221;
• Gli uomini illustri del Loggiato degli Uffizi: storia e restauro, a cura di Magnolia Scudieri, Firenze, Edifir, 2001;
• Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo del Comune di Firenze, terza edizione interamente rinnovata a cura di Piero Fiorelli e Maria Venturi, III voll., Firenze, Edizioni Polistampa, 2004, p. 467.

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Piazzale degli Uffizi

• Claudio Paolini, schede nel Repertorio delle architetture civili di Firenze di Palazzo Spinelli (testi concessi in GFDL).
• Le statue del loggiato degli Uffizi