Regolamento di conti

«[...] Attorno a questo filo narrativo si sviluppano le imprese di fuorilegge tanto implacabili allorché sparano o effettuano i loro colpi, quanto affettuosi e teneri in famiglia nei giorni in cui dall'inferno degli angiporti di Marsiglia si trasferiscono nei remoti villaggi della loro isola dove il tempo s'è fermato. Il contrasto è visto in superficie e lascia spazio a tocchi convenzionali, tipici di certo repertorio gangsteristico di imitazione. Tuttavia la parte conclusiva non è priva di una intensità drammatica che riscatta le precedenti smagliature, e dà modo agli interpreti, specie a Michel Constantin e Marcel Bozzuffi, di conferire accenni di sofferta verità alla recitazione.»

«[...] il film a colori di Vigne ci appare contraddittorio e irrisolto per due ordini di motivi: il suo fallimento come film «documentario» su fatti e circostanze reali cioè ormai affidate alla storia della criminologia; il suo fallimento come film che tenta di restituire l'immagine interiore della «mala» parigina. In sostanza, Regolamento di conti non riesce ad esprimere un discorso critico sulla obiettività e la soggettività del fenomeno della criminalità, pur presentando con qualche accento efficace la figura drammatica di Fantoni, un killer non più utile all'organizzazione, un «cavallo azzoppato», e destinato quindi a scomparire dalla scena. La narrazione cinematografica è scandita da una serie di cartelli didascalici che indicano la data presumibilmente esatta dell'azione, ma è proprio l'«intreccio» la parte più debole e banale di un film che tenta di riscattarsi, come si è accennato, attraverso il dramma soltanto esistenziale del solitario protagonista. D'altra parte, Daniel Vigne non cerca neppure di approfondire le componenti politico-giudiziarie del «caso», come anche appena accennata è la circostanza dello sradicamento di alcuni uomini dell'organizzazione, nati in Corsica e costretti ad operare a Marsiglia.»