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https://www.lastampa.it/topnews/tempi-moderni/2020/08/21/news/io-esclusa-perche-sovrappeso-pizzolato-a-noi-donne-non-si-perdona-nulla-1.39213348/

«"Io esclusa perché sovrappeso". Pizzolato: a noi donne non si perdona nulla» di Lara Loreti «La Stampa» 20 agosto 2020: 43 anni, quindi 1977

Secondo varie fonti degli anni 1860-1870, Giuditta Pasta sarebbe morta a Blevio, (cfr. Mistrali Martinazzi) e tale luogo di morte è stato a lungo attestato dalla pubblicistica prevalente (cfr. Bonaventura, Britannica online, Austria). Le più recenti ed autorevoli fonti storiografiche specialistiche hanno però abbandonato tale posizione e concordano invece nell'indicare, come luogo di morte, Como, dove la cantante si era trasferita da Blevio nel 1864 (cfr. Lora; Caruselli; Stern). L'informazione risulta oggi condivisa dalla stampa e dalle istituzioni locali, comprese quelle di Blevio

• “Giuditta Pasta, la divina”: l’1 aprile è l’anniversario della morte dello storico soprano saronnese
• SaronnoNews 1° aprile 2021 https://www.saronnonews.it/2021/04/01/giuditta-pasta-la-divina-l1-aprile-e-lanniversario-della-morte-dello-storico-soprano-saronnese/
• 150° anniversario della morte di Giuditta Pasta
• sito Settefrazioni, Blevio https://www.settefrazioni.it/blevio-cultura/iniziative-bleviane/150-anniversario-della-2.html

Blevio fu, comunque, il suo luogo di sepoltura e nel cimitero è ancora visibile la grande targa commemorativa eretta in suo onore.

(EN) Giuditta Pasta. Italian opera singer, su Britannica online, Encyclopaedia Britannica. URL consultato il 15 dicembre 2024.

(EN) Kenneth Stern, Pasta [née Negri], Giuditta (Angiola Maria Costanza), in Stanley Sadie (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera, III, New York, Oxford University Press, 1997, p. 906, ISBN 978-0-19-522186-2.

Salvatore Caruselli (a cura di), Pasta, Giuditta, in Grande Enciclopedia della musica lirica, III, Roma, Longanesi, s.d., pp. 956-957.

Gianfranco Poma, Iconografia dei Cibo Malaspina, in Paolo Pelù e Olga Raffo (a cura di), Ricciarda Malaspina Cibo, marchesa di Massa e signora di Carrara (1497-1553), Deputazione di storia patria delle antiche provincie modenesi. Biblioteca - Nuova serie N. 182, Modena, Aedes Muratoriana, 2007, pp. 169-187.

(FR) Nicolas Fontaine, Le prince Laurent n'est plus « de Belgique » : la famille royale belge redevient de « Saxe-Coburg », su Histoires Royales, 6 gennaio 2023. URL consultato il 30 agosto 2024.

https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/78803949.pdf

BELMONTE HERNÁNDEZ, Sergio, “La política matrimonial HabsburgoBorbón tras la Reversión de Alianzas: Los enlaces matrimoniales de la infanta María Luisa de Borbón con Pedro Leopoldo de Habsburgo y de la princesa María Luisa de Parma con el príncipe de Asturias, don Carlos de Borbón”, en Investigaciones Históricas, época moderna y contemporánea, 42 (2022), pp. 577-614. DOI: https://doi.org/10.24197/ihemc.42.2022.577-614

file:///C:/Users/rossa/Downloads/Dialnet-LaPoliticaMatrimonialHabsburgoBorbonTrasLaReversio-8803949.pdf

Nell'art. 2, secondo comma, era previsto anche: {{Citazione|Nessuna legge e nessuna disposizione di legge emanata dal parlamento di un dominion dopo l'entrata in vigore del presente atto sarà nulla o inefficace sulla base di un conflitto con il diritto inglese, o con le disposizioni di qualsivoglia legge, esistente o futura, del parlamento del Regno Unito, o con qualsivoglia ordinanza, norma o regolamento emanati ai sensi di una tale legge; e i poteri del parlamento di un dominion includeranno la potestà di respingere o modificare qualsivoglia simile legge, ordinanza, norma o regolamento nei limiti della sua applicazione all'interno dell'ordinamento giuridico del dominion.^[2]

^[3]

L'utente ... insiste nel rimuovere, all'interno di una citazione testuale da un articolo online de «Il Giorno», lo stile di carattere in grassetto presente nell'originale, traducendolo nello stile ordinario di scrittura. E ciò appellandosi alle convenzioni applicate su Teknopedia per quanto riguarda l'uso del corsivo e del grassetto nella redazione delle voci, e rifiutandosi di prendere atto che, trattandosi di una citazione testuale, le buone regole della letteratura scientifica impongono di non apportare modifica alcuna al testo citato, neanche a fronte di apparenti errori di ortografia o di sintassi (per i quali è eventualmente disponibile la formula latina sic). Tali principi si applicano ovviamente anche su Teknopedia e l'apposito paragrafo «Citazioni» della pagina «Aiuto:Manuale di stile», dopo aver premesso che le citazioni debbono essere inserite tra virgolette , senza mettere il testo in corsivo, «a meno che così non appaia nel testo originale», aggiunge testualmente: «Le convenzioni stilistiche dei testi riportati devono comunque essere rispettate quanto più è possibile e "prevalgono" sulle convenzioni del manuale di stile di Teknopedia».

Ritengo conseguentemente che il grassetto presente nell'articolo citato de «Il Giorno» debba essere ripristinato (e ciò indipendentemente della sua appropriatezza, che, anche a mio apprezzamento, sembra piuttosto carente).

Eugenio-Maurizio, oltre ad essere conte di Soissons fu creato dal re di Francia Luigi XIV nel 1662, a seguito del Trattato dei Pirenei con la Spagna, signore di Carignan (il piccolo paese delle Ardenne, appena conquistato, di Yvois, così ribattezzato in suo onore). La signoria di Carignan non deve quindi essere confusa con il titolo principesco di Carignano, titolo piemontese.^[4]

Nel 1399, alla morte di Guido II, i due figli maschi Giacomo e Feltrino II, si spartirono l'eredità paterna, ottenendo il primo il feudo di Novellara, il secondo quello di Bagnolo.

Dal 1399, con Giacomo Gonzaga, al 1519, i signori di Novellara e quelli di Bagnolo governarono anche il feudo di Vescovato, fino a quando non fu acquistato da Giovanni Gonzaga, cadetto del marchese di Mantova Federico I, e fondatore di una nuova linea dinastica.

• Signori di Novellara

• Signori di Bagnolo

Nel 1728: estinzione della dinastia. La contea passò nelle mani dell'Imperatore Carlo VI che la assegnò, nel 1737, al duca di Modena Rinaldo I d'Este che però morì dopo appena due settimane. La contea venne quindi annessa al Ducato di Modena e Reggio.

Vincenzo Davolio, Memorie istoriche di Novellara e de' suoi principi, dattiloscritto copia del manoscritto originale, Tomo primo, Novellara, Amministrazione comunale, 1986 [1825].

Come re d'Etruria, la storiografia generalista ha talvolta attribuito a Carlo Lodovico la denominazione di "Ludovico II".^[5] Tuttavia, gli atti ufficiali dell'epoca,^[6] la monetazione,^[7] la ritrattistica^[8] e l'encomiastica^[9] appaiono concordi nel designare il re bambino con il suo nome esteso di Carlo Lodovico, il più delle volte senza numerazione. Anche la più recente storiogfrafia ha di fatto abbandonato la vecchia denominazione di "Ludovico II".^[10]

• Maria Luisa Trebiliani, CARLO II di Borbone, duca di Parma, in Dizionario biografico degli italiani, vol. 20, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1977. URL consultato il 24 giugno 2024.

• Raffaello Morghen e Antonio Santarelli, Carlo Lodovico Infante di Spagna Re d'Etruria / Maria Luisa Infanta di Spagna Regina Reggente d'Etruria, su Catalogo generale dei Beni Culturali, Ministero della Cultura, ca 1804

• Rossella Santolamazza, Regno d'Etruria, 1801 - 1807, su SIAS Sistema informativo degli Archivi di Stato, Istituto centrale per gli archivi. URL consultato il 24 giugno 2024.

• Visione d'insieme delle monete - Regno d'Etruria, su Numismatica Italiana, La Moneta.it. URL consultato il 24 giugno 2024

• Giovanni Babini et al., Omaggi alle maestà di Carlo Lodovico Re d'Etruria e Maria Luisa Infanta di Spagna Regina Reggente per l'apertura del Regio Liceo eretto nel Museo Reale di Fisica e di Storia Naturale di Firenze con Motuproprio del dì 20 Febbraio 1807, Firenze, Piatti, 1807.

• Consiglio regionale della Toscana, Università degli Studi di Pisa e Gabinetto G. P. Vieusseux, Spagnoli a Palazzo Pitti: il Regno d’Etruria (1801-1807) (PDF), a cura di Marco Manfredi, Atti del convegno internazionale di studi: Firenze-Pisa, 29 novembre - 1 dicembre 2007, Firenze, Regione Toscana, 2013, ISBN 978-88-89365-20-5.

• Descrizione della solenne ceremonia del giuramento di fedeltà e vassallaggio prestato a S.M. Carlo Lodovico, Primo Infante di Spagna e Rè d'Etruria nel R. Palazzo Vecchio di questa città di Firenze, li 25 agosto 1803, su Patrimonio Nacional, manoscritto digitalizzato, Ministerio de la Presidencia, Justicia y Relaciones con las Cortes de España. URL consultato il 24 giugno 2024

• Francesco Predari, Dizionario biografico universale, II, Milano, Guigoni, 1867, lemma "Ludovico I", p. 60.

• (ES) Ricardo Mateos Sáinz de Medrano, Carlos María Luis Fernando de Borbón y Borbón, in DB~e, Real Academia de la Historia de España. URL consultato il 24 giugno 2024.

• Carlo Lodovico 1. per grazia di Dio Infante di Spagna, Re d'Etruria &c. &c. &c. e per la prefata Maestà Sua S.M. Maria Luisa Infanta di Spagna, Regina reggente d'Etruria &c. &c. &c., editto, Firenze, Stamperia Reale, 1807.

• (ES) Madrid 24 de diciembre (PDF), in Gazeta de Madrid, n. 103, 24 dicembre 1799, p. 1096. URL consultato il 24 giugno 2024

https://www.fedlex.admin.ch/filestore/fedlex.data.admin.ch/eli/oc/2012/665/it/pdf-a/fedlex-data-admin-ch-eli-oc-2012-665-it-pdf-a.pdf 29 gennaio 2007 - 28 febbraio 2007

http://www.sidiblog.org/2014/04/28/la-dichiarazione-di-accettazione-della-giurisdizione-della-corte-penale-internazionale-da-parte-dellucraina-significato-limiti-e-conseguenze-possibili/

Buongiorno, Josef, in data 9 gennaio 2022 hai spostato la voce "Antonio Valcarcel" a "Antonio Valcárcel Pío de Saboya y Moura", allegando trattarsi del «nome esatto basato su Dizionario biografico spagnolo». In effetti, però, la voce del Diccionario biográfico español (citato tra i collegamenti), redatta da Concepción Papí Rodes, è intitolata Antonio Valcárcel y Pío de Saboya, senza il cognome di origine portoghese "Moura", che era appartenuto all bisnonna dell'interessato, chiamata in Italia Giovanna de Moura, che era quindi passato, all'uso spagnolo, come secondo cognome a suo nonno, Francisco Pío de Saboya y Moura, e che si era quindi perduto, come di regola, con la generazione successiva di suo zio (Gisberto Pío de Saboya y Spínola e di sua madre (Isabel María Pío de Saboya y Spínola). Gli unici riferimenti a Valcárcel contenenti ancora l'appellativo "Moura", li ho trovati in un paio di siti bibliografici, tra cui Open Library. Il cognome Moura è riportato anche sulle corrispondenti voci della Teknopedia in spagnolo e in catalano (la seconda una dichiarata traduzione della prima). Basandosi soltanto sull'indicazione delle fonti data dal primo autore della voce spagnola (oggi non più attivo), l'introduzione del cognome Moura appare come un suo svolazzo creativo, perché tali fonti (indicate peraltro con link oggi non più funzionanti) non lo riportano. Riterrei conseguentemente opportuno che si operasse un nuovo spostamento della voce a "Antonio Valcárcel y Pío de Saboya", lasciando pure l'attuale titolo come reindirizzamento, tenuto conto di Open Library

• Barros Saguntinos. Disertacion sobre estos monumentos antiguos; con varias inscripciones ineditas de Sagunto (oy Murviedro en el Reyno de Valencia) recogidos, explicados, y representados por Laminas por el Exc.^mo Señor Don Antonio Valcarcel Pio de Saboya y Moura Conde de Lumiares, Valencia, De Orga, 1779.

• Inscripciones de Carthago Nova, hoy Cartagena, en el Reyno de Murcia, ilustradas por el Excelentisimo Señor Conde de Lumiares ..., Madrid, Imprenta de Sancha, 1796.

• Lucentum oy la Ciudad de Alicante en el Reyno de Valencia. Relacion de las Inscripciones, Estatuas, Medallas, Idolos, Lucernas, Barros, y demás monumentos antiguos hallados entre sus ruinas. Representados en Laminas y explicados por el Exc.^mo S.^or D. Antonio Valcárcel Pío de Saboya y Moura, Conde de Lumiares, Valencia, De Orga, 1780.

• Medallas de las colonias, municipios, i pueblos antiguos de España hasta hoi no publicadas: recogidas i explicadas por Don Antonio Valcarcel Pio de Saboya i Spinola, Valencia, De Orga, 1772.

seguenti libri

https://books.google.it/books?id=6_Pu2-ag8DMC&printsec=frontcover&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false

https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=ucm.5329114053&seq=3

https://www.cervantesvirtual.com/obras/autor/lumiares-antonio-valcarcel-pio-de-saboya-y-moura-conde-de-1748-1808-10940/?q=&p=0

Testamento di Carlo Omeodei: https://www.google.it/books/edition/Cat%C3%A1logo_de_la_serie_de_Real_Justicia/SjyXCAAAQBAJ?hl=it&gbpv=1&dq=Carlos+Homo-Dei+Lasso&pg=PA230&printsec=frontcover

(ES) Antonio Herrera García, Las ventas de las jurisdicciones de tolerancia en el XVII. Análisis de un caso concreto, in Revista de Estudios de la Administración Local y Autonómica, n. 235-236, INAP, 1987, pp. 733-747 (741-742). URL consultato il 14 settembre 2024.

https://www.google.it/books/edition/_/JyEKAQAAMAAJ?hl=it&gbpv=0 Schmidl

https://core.ac.uk/download/pdf/11014051.pdf Tesi Lora

https://www.fondazionecrpesaro.it/notizieauditorium/2-2014.pdf

Lucia Ferrati, Un grande evento teatrale del 1735 a Pesaro (PDF), in Notizie dall'auditorium Montani Antaldi, n. 2, Pesaro, Fondazione Cassa di Risparmio di Pesaro, 2014, p. 18, ISSN 2037-5905 (WC · ACNP). URL consultato il 23 ottobre 2024.

Valentina Anzani, Antonio Bernacchi (1685-1756): virtuoso e maestro di canto bolognese (PDF), Tesi di Dottorato di Ricerca in Arti visive, performative, mediali, Alma Mater Studiorum – Università di Bologna, Bologna, 2018. URL consultato il 23 ottobre 2024.

, detta comunemente la Reggiana contralto italiano. Attiva sulle scene della Penisola per quasi tutto il primo ventennio del XVIII secolo, si trasferì successivamente in Germania e in Europa centrale.

Nacqua tra il terzultimo e il penultimo decennio del XVII secolo, probabilmente a Reggio Emilia, almeno a giudicare dal nomignolo che le rimase costamente attaccato lungo tutta la sua carriera italiana, ed era sorella del celebre castrato Girolamo Michele Albertini, detto Momoletto.

Secondo le ricerche del Corago di Bologna, la sua prima esibizione teatrale documentata risale all'ottobre del 1700, a Rovigo, come Dorilla nel Prassitele in Gnido di Agostino Bonaventura Coletti, dopodiché continuò la sua attività, prima in zona veneta, spesso in ruoli maschili, poi a Firenze, dove apparse, se non già nel 1703 nella Villa Medicea di Pratolino,^[1] l'anno successivo, nel Il Faramondo di Carlo Francesco Pollarolo al Teatro del Cocomero,^[2] e nel 1707, come "amorosa" (Elvida), nel Dionisio re di Portogallo di Giacomo Antonio Perti a fianco del famoso soprano Vittoria Tarquini (ca. 1670–1746).^[3]

Tra il 1708 e il 1710 la carriera dell'Albertini registrò il definitivo decollo con l'esordio nelle due piazze prìncipi dell'opera italiana del tempo: a Venezia, nella stagione d'autunno 1708 al Teatro Tron di San Cassiano, come protagonista in travesti dell'Astarto di Albinoni (e poi in altre opere di Pollarolo e dello stesso Albinoni), e a Napoli, nel maggio 1709, come componente stabile della compagnia del Teatro San Bartolomeo, nei panni di Elmira ne L'amor volubile e tiranno di Alessandro Scarlatti, a fianco del celebre castrato e faccendiere di Ferdinando de' Medici, Francesco de Castris (circa 1650-1724). Nella capitale campana si produsse quindi, fino agli inizi del 1711, in numerose altre opere principalmente di Scarlatti, ma anche in una seconda versione dell'Astarto di Albinoni, questa volta però nei panni della prima amorosa, Elisa.^[2]

Negli anni successivi, a parte un intervallo di nuovo a Napoli tra il 1714 e 1715 (questa volta impiegata esclusivamente in parti maschili), l'Albertini si esibì in diversi teatri dell'Italia centrale,^[2] fino al settembre 1718, quando partecipò a Pesaro alla rappresentazione di una versione probabilmente ridotta di una vecchia opera di Carlo Pallavicino, Il Vespasiano, in onore del pretendente al trono britannico Giacomo III Stuart, all'epoca in esilio nell'urbinate.^[4]

Dal 1718 al 1729, Giovanna Albertini fu poi chiamata come "prima donna" alla corte degli Assia-Kassel, nell'omonimo langraviato, dove si era trasferito da oltre un quindicennio suo fratello Momoletto, il quale si era guadagnato una posizione di rilievo nel locale panorama musicale.^[5] Non ancora molto è stato portato alla luce sull'attività "tedesca" dell'Antonini (e anche sul suo rapporto con gli Assia), certo è che la si trova, nel 1722, nel giro della corte di Baviera. I principi bavaresi avevavo la consuetudine di venire in Italia per assistere alle stagioni liriche, nelle quali erano impegnati spesso musicisti al loro servizio. Nel marzo di quell'anno arrivarono Carlo Alberto, l'erede al trono elettorale, e suo fratello Ferdinando, con in programma di assistere, fra l'altro, all'opera nuova che si sarebbe data nel mese di maggio al Teatro Malvezzi di Bologna, l'Osmisda di Giuseppe Maria Orlandini.^[6] Tra gli interpreti di primo piano figuravano Antonio Bernacchi, "Virtuoso di Camera di S.A.E. di Baviera", Faustina Bordoni, "Virtuosa di Camera di S.A.E. Palatina", ed anche l'Albertini, la quale però non si fregiava di alcun titolo di rapporto con gli Assia-Kassel, ma solo del suo consueto nomignolo di "Reggiana".^[7] Nell'ottobre dello stesso anno si celebrarono a Monaco le nozze tra il principe elettorale Carlo Alberto e l'arciduchessa Maria Amalia d'Asburgo, figlia dell'imperatore Giuseppe I, e, nell'occorrenza, fu messa in scena anche l'opera Adelaide di Pietro Torri, "che durava più di sei ore [...] con macchine sceniche spettacolari e grandiose".^[8] Bernacchi e l'Albertini erano evidentemnte rientrati in Germania e figuravano tra gli interpreti, ma il primo continuava a fregiarsi del suo titolo e la primadonna Aurelia Marcello di quello di "Virtuosa di Camera della Sereniss. Gran-Principessa di Toscana", mentre l'Albertini era al solito definita solanto "la Regiana".^[9] Nonostante fosse ormai di fatto retrocessa al rango di "seconda donna", l'Albertini continuava a riscuotere apprezzamenti. Nel riferire dello spettacolo, un anonimo corrispondente della rivista Critica Musica di Johann Mattheson, dopo essersi lamentato di uno degli interpreti che cantava col naso, aggiungeva:

Con la fine degli anni Venti sia Girolamo sia Giovanna lasciarono Kassel: il primo, su ordine di Federico – figlio ed erede del langravio in carica (ormai da più di quarant'anni) – il quale nel 1720 era riuscito a farsi nominare re di Svezia, dovette seguire il suo nuovo padrone per qualche tempo a Stoccolma; la seconda abbandonò evidentemente il suo servizio alla corte degli Assia-Kassel, dove si era ritenuto avesse chiuso la carriera per infine rientrare in Italia.^[5] In effetti però, tra la documentazione collazionata dal Corago sono emersi anche due libretti del 1735, relativi a due opere di Giuseppe Matteo Alberti, prodotte in quell'anno a Holešov in Moravia, l'Astianatte e la Venere placata, nelle quali una Ioanna o Joanna Albertini, "Virtuosa del Sign. Conte di Rottal" interpretava rispettivamente i personaggi di Oreste e di Eurilla.^[2] Evidentemente, quindi, la carriera della cantante era proseguita in Germania o comunque in area di influenza tedesca: non si sa esattamente quando essa davvero si chiuse, né si hanno notizie sulla sorte finale di Giovanna Albertini.

Dino Paternostro, L'antimafia sconosciuta. Corleone 1893-1993, prefazione di Luciano Violante, Palermo, La Zisa, 1994.