«Diversamente da Caligola [...] Action è tutto Tinto Brass, nel bene e nel male, nelle insistenti provocazioni verbali e visuali come nell'adesione caparbia ai temi di fondo esposti già nella sua lontana e «opera prima» (Chi lavora è perduto, ovvero In capo al mondo) [...] Di caratterizzante c'è, in Action, il parallelismo, lo scambio, la voluta confusione tra vita e cinema, che giunge sino a citazioni esplicite (Qualcuno volò sul nido del cuculo o Il cacciatore), ma che comprende anche più sottili allusioni: come quelle che abbiamo creduto di cogliere, nelle fasi culminanti de racconto, ad alcuni momenti del Il grido di Antonioni, la cui sostanziale disperazione si volta qui in tetro sberleffo. Purtroppo, Brass si lascia prendere spesso la mano dal gusto della battuta goliardica, e non meno spesso sembra considerare il periodo sadico-anale come l'età d'oro dell'esistenza umana, mettendo così a dura prova la tolleranza dello spettatore adulto meglio disposto; e travagliando inutilmente una linea narrativa che, senza dubbio, si sarebbe giovata di una andatura più spedita. Insomma, benché assai esperto del mestiere, il regista avrebbe avuto forse bisogno di un montatore differente da lui medesimo. Però, da Luc Merenda ha cavato un apporto inatteso al personaggio di Bruno. [...]»

«Esasperato e rabbioso più ancora di Caligola, questo film di Tinto Brass dimostra che il suo autore, e insieme produttore e montatore, possiede un naturale ingegnaccio, al quale non soccorrono più né l'estrosa ispirazione d'un tempo, né il freno d'un oculato, perspicace autocontrollo. Il racconto è gratuitamente bislacco nel proporre la risposta all'interrogativo enunciato da Brass: «È la realtà solo finzione, oppure è la finzione la sola realtà?». [...] È difficile dare un senso a tutta questa storia, e meno che mai, attraverso essa, suggerire una risposta al sopra riportato interrogativo enunciato dal regista. [...] visivamente il film non è privo di ricerche stilistiche nella fotografia; è pieno di parolacce destinate dopo un po' a dare fastidio; ha interpreti non privi d'efficacia (specie Alberto Sorrentino mette al servizio di «Garibaldi» una maschera scavata e intensa [...]»