Discussione:Franz Schubert
Non c'è neppure un riferimento al lavoro di Shubert più conosciuto
Sorprendente
[modifica wikitesto]Si legge: "La musica sacra e quella per il teatro venivano considerate da Schubert in funzione del successo economico e di stima, ma senza dubbio era meno attratto da questi generi rispetto alla musica da camera."
Trovo questa considerazione quanto meno sorprendente considerato che le opere migliori di Schuber, a mio modesto avviso sono le Sinfonie, e che l'opera più conosciuta è l'Ave Maria. Non modifico nulla perché non mi considero storico della musica, tuttavia mi piacerebbe che qualcuno mi giustificasse questa posizione.
Io penso che Schubert sia stato il miglior liederista in assoluto. Ha composto oltre 600 Lieder tra cui l'Ave Maria, che è il più conosciuto in Italia, ma secondo me non il più bello. Cito solo qualche Lied che mi piace di più dell'Ave Maria: der Liendenbaum, Die junge Nonne, Gretchen am Spinnrade, Erlkoenig, An die Music, Aufenthalt, Staendchen. Il problema è che in Italia quasi nessuno ascolta i lieder di Schubert, sia perché questo tipo di musica piace poco, sia per il problema della lingua tedesca. Per quanto riguarda le sinfonie, soltanto le ultime due, cioè la n. 8 "incompiuta" e la n. 9 sono dei capolavori; le altre sono opere giovanili che risentono molto dell'influenza di Haydn e Mozart. Schubert secondo me ha lasciato delle opere straordinarie nella musica da camera: i due trii op. 99 e op. 100; gli ultimi 4 quartetti per archi, tra cui il n. 14 in re minore op. postuma "la morte e la fanciulla; il quintetto per pianoforte e archi "la trota"; il quintetto in do maggiore per archi; l'ottetto in fa maggiore per archi e fiati; le opere per pianoforte: i Klavierstuecke, i momenti musicali, gli improvvisi op. 90 e 142, la fantasia "Wanderer", le sonate in la minore op. 42, in sol maggiore op. 78, in do minore opera postuma, in la maggiore opera postuma, in si bemolle maggiore opera postuma. Nella musica da camera lo stile di Schubert è inconfondibile. Molti temi musicali sono di straordinaria bellezza. E pensare che Schubert è vissuto soltanto 31 anni e dieci mesi. In Italia purtroppo poche persone amano la musica classica e di queste secondo me pochissime conoscono la musica di Schubert!
Il teatro e altro
[modifica wikitesto]Schubert in realtà fu molto attratto dal teatro musicale e dall'opera lirica, ricevette anche diverse commissioni di una certa importanza, come quella per l'opera romantica "Fierrabras" (risalente alla fine del 1822 e richiesta dal Teatro reale di Porta Carinzia a Vienna), ma questo melodramma ebbe una sorte particolarmente sfortunata e la sua prima rappresentazione integrale si ebbe solo nel maggio 1988.
E' noto come, per quasi tutto il corso della sua breve vita, il compositore austriaco sperò di raggiungere il successo economico ed artistico (Schubert era fortemente convinto del suo talento di compositore teatrale) con una grande opera che si ponesse nella linea di continuità del "Fidelio" di Beethoven o di "Der Freischütz" di Weber (compositore da lui ammirato e biasimato al tempo stesso), non vi riuscì per varie ragioni, non ultima il fatto che non fosse riuscito a trovare dei libretti di qualità letteraria e drammatica soddisfacente, ciò nonostante almeno due delle sue opere ("Alfonso und Estrella" del 1821-22 e il già citato "Fierrabras") vanno considerati tra i più significativi esempi di opera romantica tedesca. Schubert fu anche uno sperimentatore di soluzioni drammatico-musicali, infatti in "Alfonso und Estrella" musicò per intero i recitativi, mentre in Fierrabras propose un'originale commistione tra opera lirica vera e propria (con recitativi cantati), singspiel e melologo (dialoghi recitati ma con accompagnamento orchestrale). In realtà Schubert fu ostacolato anche da un altro fattore, gran parte delle commissioni che ricevette venivano da teatri piccolissimi, spesso privati, l'unico teatro di una certa importanza fu proprio quello di Porta Carinzia, dove nel 1823 andò in scena l'"Euryanthe" di Carl Maria von Weber, il problema fu che, l'opera di Weber, venne accolta in modo molto tiepido dal pubblico ed ebbe poche repliche, fattore che, a fronte dei cachet altissimi dei cantanti lirici e dell'elevato costo di scenografie e costumi, rischiò di portare il teatro al fallimento, di conseguenza l'impresario e amministratore (Domenico Barbaja) fu costretto a cancellare gran parte delle prime rappresentazioni che si sarebbero dovute tenere tra il dicembre del 1823 e il marzo del 1824, fra queste c'era proprio il "Fierrabras". Schubert poi non riuscì a fare accettare il "Fierrabras" neppure in seguito, oltretutto si trattava di una opera economicamente molto impegnativa per via dei costi richiesti (superiori forse a quelli dello stesso "Euryanthe") e il teatro lirico tedesco subiva fortemente la concorrenza dell'opera italiana, che tra l'altro contava su compagnie organizzate, in grado di rappresentare un'intera opera a costi relativamente contenuti, senza eccessivi impegni organizzativi a carico del teatro ospite. La scelta di mettere (temporaneamente) da parte la musica lirica per dedicarsi al lied e alla musica da camera (che erano le sue principali fonti di reddito) fu quindi il frutto di una costrizione di tipo economico, del resto anche come sinfonista Schubert ebbe in vita una fortuna molto modesta, al punto che i suoi lavori principali furono eseguiti diversi anni dopo la sua morte prematura (la grande Sinfonia in do maggiore nel 1839, l'"Incompiuta" addirittura nel 1864), viceversa i lieder potevano essere facilmente venduti e composizioni da camera come i grandi quartetti della maturità, l'ottetto, i due trii con il pianoforte, il quintetto con due violoncelli potevano essere eseguiti anche pubblicamente a costi accettabili (le "accademie" pubbliche di musica da camera erano assai frequenti nella Vienna del terzo decennio dell'Ottocento) e garantire una certa notorietà così come le composizioni pianistiche e per pianoforte a quattro mani, che potevano essere eseguite durante le accademie, oppure essere pubblicate per il mercato dei musicisti dilettanti...
Aggiungerei infine qualche dato e qualche riflessione sulla musica strumentale e sinfonico-vocale di Schubert: a fronte di un numero sorprendente di composizioni (quasi 1000 se si prede in esame il catalogo di Otto Deutsch, che però accorpa in un unico numero cicli lideristici e pianistici, formati da diverse composizioni) queste seguono una distribuzione cronologica abbastanza sconcertante, in pratica quasi oltre 700 numeri sono precedenti il 1821 (il cosiddetto "Quartettsatz" in do minore del dicembre 1820 reca il numero di catalogo D. 708), in pratica oltre 7/10 della produzione strumentale di Schubert precedono il compimento del suo 24° anno d'età. Tra queste composizioni "giovanili" (ricordiamoci però che Schubert morì a 31 anni) risalgono al periodo di apprendistato del compositore e ai primi anni della sua attività di "libero professionista della musica", su 8 sinfonie portate a termine ben 6 furono scritte in quel periodo (la prima sinfonia risale all'estate del 1813, la sesta all'inverno 1817/18), possono sembrare "giovanili", al di là del fattore anagrafico, perché l'influenza beethoveniana vi si avverte in modo abbastanza marginale (il modello "ideale" della "Tragica" 4° sinfonia in do minore di Schubert potrebbe essere rintracciato nella 2° sinfonia in re minore di Beethoven, che però è ancora un lavoro molto "haydniano", la prima influenza, davvero diretta, del Beethoven maturo si avverte nello scherzo della sesta sinfonia in do maggiore, la cosiddetta "Piccola"), tale marginalità del "messaggio" beethoveniano appare frutto di una scelta estetica ponderata: Schubert guardava a Mozarte e Haydn, non a Beethoven... Lo "Schubert ragazzo" delle prime sei sinfonie e dei primi quartetti non amava Beethovene e ne rifiutava il modello stilistico, anche le sonate per pianoforte antecedenti il 1819 guardano più ad Haydn (e per certi aspetti a Hummel) che a Beethoven.
Il 1820 segna uno spartacque, l'esempio beethoveniano viene compreso e accolto a modello, ma in prospettiva dialettica, Schubert è interessato a superarlo e a trovare strade nuove, non a seguirlo pedissequamente (anzi prende decisamente altre strade quando deve affrontare lo sviluppo della forma sonata, non prendendo in considerazione il modello "dialettico" beethoveniano e ne propone uno proprio "analogico-iterativo"). Questo spiega perché esistono due Schubert, uno "classico", "mozartiano", "conservatore", che ha come modello per la sua musica quella di Haydn e quella di Mozart (ed è lo Schubert della quinta sinfonia in si bemolle, del quintetto col piano e il contrabbasso "La trota", della sonata per pianoforte n.19 in la bemolle maggiore) che arriva fino al 1820 e uno Schubert protoromantico, post-beethoveniano, "progressivo" che guarda a Beethoven con l'idea che dopo il genio di Bonn ci siano altre strade per la musica strumentale, coerenti con la prospettiva beethoveniana, ma anche diverse e inesplorate, ed è lo Schubert delle ultime due sinfonie, dei grandi quartetti e del quintetto in do maggiore, dei due trii, delle grandi sonate per pianoforte. Altra traccia interessante din questa sua evoluzione caratterizza la produzione sinfonico-corale di carattere liturgico o sacro, in pratica dalle piccole messe del periodo 1814/1817, concepite per organico ridotto, pensate come "decoro" per il culto delle occasioni solenni, nelle piccole chiese della sua Austria, occasioni solenni vissute in ristrettezza di mezzi (me mai in povertà di ispirazione e in trascuratezza di realizzazione), Schubert passa ai grandi affreschi sinfonico-corali del decennio successivo, alla Messa in la bemolle e alla Messa in mi bemolle, estranee al culto (anche per le modifiche che propongono al testo liturgico) e concepite per la sala da concerto, con un impegno di forze e mezzi ingentissimo, ma soprattutto con un lavoro compositivo che, per qualità degli esiti e ampiezza di respiro, non è inferiore a quello profuso nelle ultime due sinfonie.
Cronologia rimossa
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[modifica wikitesto]Gentili utenti,
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